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张大千山水画欣赏(2)

时间:2018-04-25 12:34来源:佚名 作者:网络采集 点击:
[转载]张大千山水画欣赏(四) 溪岸结茆图 横幅 1972年作
作画者熟能生巧为一境界,熟能生拙亦为另一境界。清代“四王”集古之大成终为古人园囿,是谓熟能生巧。然近人大千学古却不泥古,晚年融泼墨与色彩于一炉,自创泼彩一格,境界又在“四王”之上。
溪岸结茆为先生泼彩雏形。构图树石有倪云林,董香光遗韵。天际淡淡一抹泼彩却又自出机杼,平淡之中现天真,洵称逸品。
张大千山水画欣赏(一)
玉山小景 泼彩纸本 1972年作
款识:六十一年至安,八月与七弟祖莱同游玉山默岱,为写一角留念。兄爰。
这幅泼彩山水图,是张大千先生晚年泼彩的随意画作。虽云泼彩,但色不掩墨,墨不掩笔,浓淡、轻重恰到好处,泼出的山势依然浑厚,将华、润、苍、毛各种矛盾能有效地统一在画面上,令人望之止步、回味无尽。其欣赏点大致有二:一是画面中轴线偏右处有两处不着点墨的水口,先生以色与墨,挤出瀑布的流势,营造出合理的视觉矛盾冲撞效果。此法源于黄宾虹先生,他往往于莽苍之中,突然留有一块不着点墨的“画眼”。大千先生此作正是实践了宾虹先生“密中透风”的理论。仔细观察这两处水口,实际是将繁密的山体与右下角夯实之山角用“气”形断意连地贯穿起来,其透气与连属作用,是大千先生留给后人的重要的构图技法。二是画的上方,大千先生以干、湿笔点垛,所用墨水大概也与黄宾虹先生差不多,虽然五色不分,但其色彩之丰富,效果之浑厚,非黄、张诸大师不能为之。其笔法轻重互用,远远超出传统所谓“攒三聚五”的点苔藩篱,妙入化境。
张大千山水画欣赏(2)